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一部?jī)?yōu)秀的文藝作品，往往能讓萬(wàn)千觀眾從中看到自己的影子，找到獨(dú)屬于個(gè)人的、情感上的或者文化上的羈絆，也最能代表社會(huì)的風(fēng)貌、時(shí)代的風(fēng)氣。

昨天，第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”表彰座談會(huì)在北京舉行。此番，浙江《縣委大院》《熱烈》等12部作品入選“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，覆蓋所有8個(gè)門類實(shí)現(xiàn)滿堂紅，入選作品數(shù)量、排名居全國(guó)第二，創(chuàng)下該獎(jiǎng)改革后浙江歷史最好成績(jī)。

近年來(lái)，浙江文藝精品創(chuàng)作驚喜不斷，涌現(xiàn)出電視劇《狂飆》、舞蹈《碇步橋》等一系列“爆款”之作，掀起“現(xiàn)象級(jí)”傳播。不禁要問(wèn)，什么樣的文藝作品能夠既捧回獎(jiǎng)杯、又贏得口碑，穩(wěn)穩(wěn)地戳中觀眾的情感和審美的DNA？

部分文藝作品海報(bào) 圖源：影視作品官方微博

一

建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)，需要以文化繁榮興盛為支撐，需要名家輩出、名篇涌現(xiàn)。“爆款”文藝作品的背后，是作品與觀眾的心有靈犀、與時(shí)代的同頻共振。

根植文脈的創(chuàng)新。從歷史長(zhǎng)河中積淀下來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是文藝創(chuàng)作的“富礦”，如何將其中蘊(yùn)含的中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美追求相結(jié)合，成為文藝創(chuàng)新的重大命題。許多“爆款”作品就是以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為根基，結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)和社會(huì)需求，不斷進(jìn)行創(chuàng)新探索的產(chǎn)物。

比如，在“浙產(chǎn)”新國(guó)風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客?！分校衔幕莫?dú)特韻味與沉浸式小劇場(chǎng)的巧妙融合，傳統(tǒng)故事與現(xiàn)代手法的創(chuàng)新編織，契合了觀眾的審美需求。據(jù)統(tǒng)計(jì)，該劇自首演以來(lái)，大麥評(píng)分高達(dá)9.8，抖音在線直播觀看單場(chǎng)突破930萬(wàn)，40歲以下年輕觀眾占比超85%，非傳統(tǒng)越劇觀眾占70%，創(chuàng)造了“場(chǎng)場(chǎng)爆滿、口口稱贊、一票難求”的盛況。

與時(shí)俱新的開(kāi)拓。當(dāng)前，科技發(fā)展一日千里，為文藝創(chuàng)作打開(kāi)了新想象、新可能。在電影《流浪地球2》里，觀眾被事關(guān)人類生存與毀滅的終極思考深刻觸動(dòng)，也為酷炫神奇的科幻敘事所震撼。每一個(gè)時(shí)代都有它的精神特質(zhì)，我們所處的時(shí)代，社會(huì)進(jìn)步巨大，給廣大作家、藝術(shù)家提供了無(wú)盡的礦藏、無(wú)窮的靈感，也催生出無(wú)數(shù)與時(shí)代肝膽相照的文藝作品。

超越生活的向往。生活在現(xiàn)代社會(huì)的我們，或多或少都可能面臨內(nèi)心的沮喪、焦慮、自責(zé)等，也都向往著“詩(shī)和遠(yuǎn)方”。文藝創(chuàng)作應(yīng)該有直面真實(shí)生活的勇氣，不回避現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，用作品中的光和熱來(lái)照亮生活、溫暖人心。不少好作品抓住了這一普遍的社會(huì)心理，用溫暖的基調(diào)撫慰觀眾的情感內(nèi)耗。

網(wǎng)絡(luò)電視劇《我的阿勒泰》正是用細(xì)膩而深情的演繹，將觀眾帶入阿勒泰地區(qū)美麗的自然風(fēng)光和厚重的人文底蘊(yùn)里，觀眾在樸實(shí)無(wú)華的生活狀態(tài)中感受到了濃濃的生活氣息和撥動(dòng)心弦的力量。

二

這些年，文藝精品創(chuàng)作活力迸發(fā)，產(chǎn)出了不少深受觀眾喜愛(ài)、具有廣泛社會(huì)影響力的扛鼎之作。但文藝創(chuàng)作要切中時(shí)代脈搏、走進(jìn)老百姓心坎里，仍需要警惕幾種傾向。

比如，“自詡自嗨”。文藝創(chuàng)作是創(chuàng)作者與大眾之間思想碰撞、相互賦能的過(guò)程，要始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。如果沒(méi)有樹(shù)立正確的創(chuàng)作觀，文藝作品就發(fā)揮不出最大正能量。比如，有的作品局限于小圈子內(nèi)的“自循環(huán)”，孤芳自賞、坐而論道，不管市場(chǎng)認(rèn)不認(rèn)可、觀眾喜不喜歡；還有的為了評(píng)獎(jiǎng)而跟風(fēng)創(chuàng)作，投入大量人力財(cái)力，拿出來(lái)的作品大家卻不愛(ài)看。

再如，“華而不實(shí)”。當(dāng)前的文藝創(chuàng)作市場(chǎng)正發(fā)生著深刻的變革，不少創(chuàng)作者面臨資金、項(xiàng)目、政策等難題，需要“看得見(jiàn)的手”提供實(shí)實(shí)在在的支持。不少地方針對(duì)文藝精品創(chuàng)作出臺(tái)務(wù)實(shí)的專項(xiàng)獎(jiǎng)扶辦法，取得了較好的激勵(lì)效果。然而個(gè)別地方主觀能動(dòng)性仍然不夠，等待上級(jí)“出題”多，主動(dòng)思考規(guī)劃、精準(zhǔn)指導(dǎo)支持不足；或只關(guān)注成果產(chǎn)出，看不到實(shí)際創(chuàng)作的需求和困難，光提要求或給些浮在空中的支持，不給符合規(guī)律的扶持和對(duì)策。

還比如，“濤聲依舊”。隨著社會(huì)的發(fā)展，市場(chǎng)格局和大眾需求早已發(fā)生變化，無(wú)論是創(chuàng)作主體還是主管部門，都需要直面變化，延續(xù)往日的套路不可能再贏得讀者與觀眾的青睞。比如，近年來(lái)，微短劇憑借“短、平、快”的創(chuàng)作特點(diǎn)和貼近受眾需求的內(nèi)容形式異軍突起，迅速搶占市場(chǎng)。受此影響，網(wǎng)絡(luò)劇與網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)份額正在收縮，早年間粗放式的發(fā)展模式同時(shí)面臨“口碑困境”和監(jiān)管“提質(zhì)減量”要求的雙重壓力。如果還停留在“數(shù)量為王”的舊思維里，就有被市場(chǎng)和觀眾拋棄的風(fēng)險(xiǎn)。

三

文藝精品創(chuàng)作注定是一條艱辛漫長(zhǎng)的征途，有挑戰(zhàn)有誘惑，有難關(guān)有風(fēng)險(xiǎn)。如何在紛繁復(fù)雜的時(shí)代變局中永葆傳世之心、創(chuàng)作傳世之作，文藝作品如何能夠走進(jìn)時(shí)代深處、走進(jìn)觀眾心里，值得每一位文藝工作者深思。對(duì)此，筆者想到三句話。

金杯銀杯不如觀眾口碑。實(shí)際上，一部好的文藝作品，獲獎(jiǎng)情況、收視率、閱讀量等指標(biāo)僅是參考，最后還要看能否贏得老百姓發(fā)自內(nèi)心的鼓掌。有的文藝作品雖然沒(méi)有獲得什么獎(jiǎng)，也沒(méi)有“高大上”的噱頭，但賺足了好口碑。如何贏得掌聲？多從現(xiàn)實(shí)生活中汲取養(yǎng)分，走進(jìn)人民中間，走向生活深處，尋找到靈感、選題、素材，用真實(shí)與真情打動(dòng)讀者觀眾；也要相信，只要夠水準(zhǔn)、夠分量，用心用情去創(chuàng)作，大眾肯定會(huì)“買賬”。

創(chuàng)新的路徑寬闊且敞亮。文藝創(chuàng)新并不是簡(jiǎn)單復(fù)制、盲目跟風(fēng)、隨意改變，而是要與時(shí)代脈搏和大眾審美相向而行。時(shí)代的發(fā)展是多線條的，人們的生活也是多維度的，構(gòu)成了五彩斑斕的社會(huì)圖景。創(chuàng)作者對(duì)題材、形式、手段的啟用以及人物、故事、情節(jié)的刻畫(huà)，自然也應(yīng)該是靈活自由的。

縱觀一些文藝“爆款”，或源于內(nèi)容的原創(chuàng)性貢獻(xiàn)，或受益于表現(xiàn)形式的突破，或兼而有之。像電視劇《繁花》中，導(dǎo)演王家衛(wèi)基于深刻的海派文化呈現(xiàn)，用巧妙的時(shí)間線、故事線淋漓盡致地揭開(kāi)了上海歷史文化的獨(dú)特面紗。路在哪里，哪條路更適合？需要?jiǎng)?chuàng)作者自己去摸索。

良好生態(tài)是創(chuàng)作的基石。不少文藝工作者坦言，行業(yè)的風(fēng)向標(biāo)和指揮棒很大程度影響著創(chuàng)作方向和創(chuàng)作者的積極性，好的作品出得來(lái)、評(píng)得上、有市場(chǎng)，大家才會(huì)有信心，這離不開(kāi)良好的創(chuàng)作環(huán)境。首先是塑造用作品質(zhì)量說(shuō)話的文藝生態(tài)。如，文藝評(píng)獎(jiǎng)能不能正本清源，抵制住文化市場(chǎng)中的種種亂象，將那些叫座又叫好的作品選出來(lái)；又如，文藝批評(píng)能不能多些“辛辣味”，篩選出真正的優(yōu)秀作品來(lái)滋養(yǎng)大眾，正如魯迅先生所言，“把爛的剜掉，把好的留下來(lái)吃”。

其次是為作家、藝術(shù)家潛心創(chuàng)作提供良好條件。比如，在組織實(shí)施創(chuàng)作工程、創(chuàng)作計(jì)劃時(shí)，注重與創(chuàng)作者的興趣、積累、興奮點(diǎn)契合，讓他們放開(kāi)手腳、心情舒暢地搞創(chuàng)作；完善培養(yǎng)、激勵(lì)機(jī)制等，堅(jiān)持以創(chuàng)作育人才、以項(xiàng)目帶人才，用一些實(shí)在舉措助力文藝人才脫穎而出、不斷涌現(xiàn)，等等。

習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上指出，“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”。衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品。期待更多胸懷大格局、大情懷、大毅力的文藝工作者，從時(shí)代滄桑中發(fā)現(xiàn)主題、捕捉創(chuàng)新靈感，創(chuàng)作出立得住、叫得響、傳得開(kāi)的文藝精品，關(guān)照社會(huì)、惠及百姓。